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28日，由中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心與國(guó)家安全部國(guó)安影視中心聯(lián)合攝制的系列紀(jì)錄片《英雄無(wú)名》播出，獻(xiàn)禮中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年。節(jié)目共6集，每集25分鐘，內(nèi)容講述在烽火連天的歲月里，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)，憑借智慧與勇氣化敵為友、獲取情報(bào)、肅特鋤奸，在促成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)、獲取德日重要戰(zhàn)略情報(bào)、瓦解傀儡政權(quán)、打退國(guó)民黨頑固派、保衛(wèi)陜甘寧邊區(qū)等歷史事件中發(fā)揮了重要作用，在抗戰(zhàn)洪流中立下無(wú)名功勛。

多渠道史料收集確保歷史真實(shí)

為保證史料翔實(shí)準(zhǔn)確，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)系統(tǒng)梳理了大量抗戰(zhàn)時(shí)期中共隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的檔案、電報(bào)、信件，深入挖掘當(dāng)事人的自傳和回憶錄，不僅為創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也在一定程度上彌補(bǔ)了既有研究的不足。例如，加入中共隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的日籍“同志”中西功，其自傳在國(guó)內(nèi)尚無(wú)中譯本，制作團(tuán)隊(duì)特邀相關(guān)研究專(zhuān)家進(jìn)行翻譯與解讀，使影像敘事建立在更為可靠的史料依據(jù)之上。

圍繞紀(jì)錄片呈現(xiàn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造多樣態(tài)的短視頻內(nèi)容，貼近采訪(fǎng)多位隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)英雄的后人，其中年齡最大的老人已經(jīng)97歲，留下珍貴口述史料，不僅挖掘出檔案中未記載的鮮活案例與情感細(xì)節(jié)，更讓英雄形象從“歷史符號(hào)”變?yōu)橛袦囟?、有故事的“立體之人”，為紀(jì)錄片注入了獨(dú)特的人文厚度。

AI助力令歷史場(chǎng)景生動(dòng)再現(xiàn)

在影像呈現(xiàn)上，該片創(chuàng)新性地運(yùn)用AI技術(shù)，通過(guò)動(dòng)畫(huà)模擬、場(chǎng)景復(fù)原等手段，使部分難以直接呈現(xiàn)的史料得以形象化表達(dá)，增強(qiáng)紀(jì)錄片的觀賞性和沉浸感。

紀(jì)錄片依托隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)人物的真實(shí)照片影像，細(xì)致劃分年齡階段，對(duì)人物表情進(jìn)行微畫(huà)像，力求真實(shí)再現(xiàn)還原英雄人物的歷史形象，讓故去的英雄以自己的、或非常接近自己的形象“活”起來(lái)。針對(duì)事件發(fā)生地的場(chǎng)景復(fù)原，更是從建筑風(fēng)貌到服飾裝扮，力求再現(xiàn)真實(shí)入微。僅是針對(duì)一名日軍軍官的服裝，就考證過(guò)日軍在侵華期間的歷次換裝，各個(gè)時(shí)期、各個(gè)軍銜的肩章、領(lǐng)章、袖標(biāo)式樣，甚至直觀感受到日軍到后來(lái)越打國(guó)力越衰弱，軍裝的質(zhì)量也越來(lái)越差。

借助正在飛速迭代的新技術(shù)，AI視頻創(chuàng)作與嚴(yán)肅主題紀(jì)錄片的結(jié)合，得到一次成功的檢驗(yàn)和有益嘗試，成為打破歷史紀(jì)錄片空鏡頭敘事的有力手段。

讓觀眾跨時(shí)空沉浸式體驗(yàn)

在敘事結(jié)構(gòu)上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的線(xiàn)性敘述模式，運(yùn)用更加靈活多變的敘事策略，構(gòu)建了一個(gè)沉浸式的講述場(chǎng)域，使觀眾能夠身臨其境地感受歷史、走進(jìn)歷史。每集紀(jì)錄片都聚焦一個(gè)核心主題，通過(guò)人物故事串聯(lián)重大歷史節(jié)點(diǎn)。

在敘述方式上，影片以頗具“歷史說(shuō)書(shū)人”的講述氣質(zhì)推動(dòng)內(nèi)容呈現(xiàn)。依據(jù)回憶文章和回憶錄中的大量敘事，紀(jì)錄片對(duì)多達(dá)27位紀(jì)錄片主人公和歷史人物進(jìn)行了聲音再現(xiàn)，極大豐富了敘事層次和視角，更增加了歷史紀(jì)錄片真實(shí)的力量。

采用多屏棚拍場(chǎng)景搭建的方式構(gòu)筑歷史空間，實(shí)則是為“過(guò)去”與“現(xiàn)在”搭建了一座可觸摸的對(duì)話(huà)橋梁。鏡頭在屏幕間的游移與聚焦，恰似在歷史的褶皺中穿行。棚內(nèi)的實(shí)體空間是觀眾的立足之地，而屏幕上的歷史場(chǎng)景則是被凝視的對(duì)象，鏡頭在兩者間的穿梭，仿佛帶著觀眾親歷一場(chǎng)跨越時(shí)空的“現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)”。 

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)